Dick Grayson je jediný, kdo může přinést spravedlnost do Gothamu. Batman je mrtvý. Komisař Gordon je kompromitován a pracuje pro zkorumpované síly, o kterých jsou i Superman a Wonder Woman příliš zaneprázdněni, aby je zpochybňovali. Robin si svlékl oblek, ale nezbývá mu nic jiného, než se vrátit. Joker je zpět a vede doprovod karatistů a módistů Jokerette. A tučňák číhá ve stínu.
Toto není snímek z komiksu. Toto je úvod do Graysona, ukázkový trailer, který vypadá, že stál miliony. Ale ve skutečnosti tomu tak není.
Režisér John Fiorella a kameraman Gabriel Sabloff strávili 18 měsíců prací po nocích a víkendech na vytvoření této rozšířené ukázky. Neměli žádnou studiovou podporu. Žádný scénář. Žádný rozpočet. Neexistuje žádná záruka, že bude někdy vydána plná verze. Jen obecná posedlost superhrdiny DC Comics a zoufalá touha vytvořit něco hmatatelného.
Přístup
Fiorella své pohnutky neskrývá. Chtěl natočit film, na který by mohl být hrdý, něco, co stojí za sdílení. Pro filmaře je to základní úroveň. Ale buďme upřímní: je to také showreel. Vysoce rizikové portfolio navržené tak, aby prokázalo vášeň a profesionalitu.
“Uvědomuji si, že šance na natočení skutečného filmu je jedna ku miliardě, ale nebojím se této pravděpodobnosti.”
Vize je ponurá. Přetváří dynamiku netopýří rodiny ve světě, kde jsou ikony odsouvány na vedlejší kolej nebo jsou kompromitovány. Grayson zůstal sám. Estetika je filmová a využívá váhu zdrojového materiálu k zamaskování nedostatku zdrojů. Je to důkaz toho, čeho jsou nezávislí tvůrci schopni, když jsou pro projekt natolik zapálení, že do toho dají všechno.
Je pravděpodobné, že se z toho stane celovečerní film? S největší pravděpodobností ne. Šance jsou mizivé. Ale samotný trailer je působivým příkladem fanouškovské kinematografie. Dokazuje, že vyprávění přesvědčivého příběhu o poslední naději Gothamu nevyžaduje vždy punc studia. Potřebujete jen správný objektiv, správné osvětlení a ochotu pracovat, když všichni ostatní spí.
Zbytek je jen hluk. Nebo je to možná začátek něčeho skutečného.
Matematika byla brutální. Fiorella a Sabloff měli přesně 18 000 dolarů na vytvoření minutu a půl dlouhého traileru, který vypadal, že stojí desetkrát tolik. Šlo o přesvědčivé zobrazení honiček na motorkách, podvodních útěků, pyrotechniky a silových kousků, které se vymykají fyzikálním zákonům. Když ale přišly účty, většina těchto peněz zmizela v černé díře filmové základny, vývoje a duplikace. Na catering nezbylo nic, o dalších členech posádky ani nemluvě.
Toto finanční sevření diktovalo jejich pracovní postup. Nemohli si dovolit kontrolovat záběry denně nebo týdně. Místo toho čekali. Velké množství vyvolaného filmu dorazilo pouze jednou za tři měsíce. Dokážete si představit to napětí.
“Bylo jen jedno přestřelení… Připsal jsem to štěstí, ale poté, co se druhý a třetí zápas vrátil… je to jen pocta talentu Gaba Sabloffa.” — Fiorella
Je to jediná chyba? Kostým Robina ležící v Batcave. Vše ostatní bylo dokonale zarámováno. Od prvního záběru. To není štěstí. Tohle je Gab Sabloff, který přesně ví, co dělá.
Fotografování analogovým fotoaparátem v digitálním věku
Sabloff použil standardní Bolex 16mm fotoaparát. Nasadil na něj anamorfní čočku, aby simuloval širokoúhlý obraz bez cenovky. Proč jít do analogového natáčení, když digitální je levnější? Fiorella měla své důvody.
Fotoaparát Bolex se jí líbil, protože neměl baterii. Zapneš ji. Natáčíte. Celý den. Pokud máte film. Digitální senzory se přehřívají. Digitální fotoaparáty mají svá omezení. A co Bolex? Je to mechanické. Je jí to jedno.
Ale byl tu ještě důležitější důvod. Zpomalený pohyb.
“Neviděl jsem nikoho s nízkým rozpočtem dosáhnout takového zpomaleného záběru, jaký jsem hledal…pokud to není George Lucas.”
Digitální časosběr samozřejmě existuje. Ale s omezeným rozpočtem? Je to kompromis. Bolex jim dodal specifický, hladký vzhled, jaký chtěli. Nešlo jen o úsporu peněz. Šlo o estetickou kontrolu.
Partyzánská taktika
Tento štáb pravidla natáčení nejen porušil, ale zcela ignoroval.
Natáčení pouze o víkendech.
Místa byla nalezena metodou „shromažďování“.
Oprávnění? Neexistovaly.
Potřebovali pohřební scénu pro Batmana. Jasnou volbou se zdálo být veřejné golfové hřiště. Ale byli odtamtud vyhozeni. A zase mě vyhodili. A znovu. Když dokončili natáčení sekvence, byli vyhozeni z více polí, než dokázali spočítat.
Veřejná knihovna Los Angeles zachránila situaci. Nebo přesněji řečeno, zachránila ho domněnka knihovníka.
V den natáčení byl prostor později během dne pronajat štábem skutečného celovečerního filmu. Knihovník viděl, jak štáb nastavuje kamery, a rozhodl se, že jsou součástí produkce. Fiorella a Sabloff ji neopravily. Nežádali o povolení. Právě začali natáčet.
Scény proběhly bez problémů.
A pak tam byla scéna pohybu kamery, jak Robin běží po rušné ulici. V kompletním kostýmu superhrdiny. Při vysoké rychlosti.
Uzavření městské ulice stojí peníze. Pronájem extra stojí ještě víc. Sabloff měl levnější nápad.
Nastoupil do auta. Signalizováno Fiorelle. Řekl mu, aby utekl.
O víkendu se vydali na přeplněný chodník v centru města. Fiorella, oblečená jako Robin, běžela kolem zmatených kolemjdoucích. Sabloff natáčel ze strany spolujezdce. Žádná oprávnění. Žádná policie. Pouze pohyb.
Seznam lokací vypadá jako cheat pro chudé filmaře:
– Veřejná pláž
– Temná ulička
– Dálnice 405
– Interiér jejich bytu
– Bazén obytného komplexu
Ale skutečná magie? Nebylo to digitální.
Podle Fiorella se celý trailer spoléhal na analogové triky.
Digitální efekty jsou celkem čtyři. To je vše.
Čtyři.
Zbytek byl praktický. Fyzika. Načasování. Kouř.
Vezměte si scénu, kde Robin kovovými dveřmi blokuje palbu z kulometů.
Nevytvářely jiskry v postprodukci. Na vnější stranu dveří připevnili ohňostroj. Jednoho po druhém je zapálili. Kamera zaznamenala výbuchy dopadající na kov. Skutečný oheň. Skutečná rána.
A pak Superman.
Ve scénáři bylo uvedeno, že musí zvednout těžký obrněný tank.
Zvednout skutečný tank? Nemožné.
Použili tedy efekt vynucené perspektivy.
Malá hračka tank v popředí. Superman stojí v pozadí.
Rám dokonale zarovnejte. Mozek vyplňuje prázdná místa. Nádrž vypadá obrovská. Superman vypadá silně. Funguje to.
Fotografování pod vodou
Scéna, kdy je Robin připoután k židli a hozen do hluboké tůně, vyžadovala úroveň kreativity, která hraničila s nerozvážností. Místo pouhého natáčení v akváriu postavili filmaři skutečnou podvodní kapsli. Vzali dva obrovské odpadkové koše, svařili je dohromady, nainstalovali průhledová okna z plexiskla a zatížili konstrukci 350 librami zátěže, aby zůstala na dně.
Bylo to buď skvělé, nebo hloupé. S největší pravděpodobností obojí.
Fiorella vzpomíná na testy těsnosti zmateně a s trochou smíchu. Její původní návrh okamžitě selhal. Plně si neuvědomovala, jak intenzivní tlak vody se stal v hloubce pouhých tří a půl stop. Takže improvizovali. Používali odpadkové koše. Fungovalo to, ale sotva.
Gabe byl uvnitř.
“Tlak vody se snažil rozdrtit sudy. Bylo to tak silné.”
Kapsle unikla. Gabe byl uvězněn uvnitř, když na něj trup tlačil. Byla tam i kamera. Všechno bylo uvnitř nádrže. Bylo to děsivé.
“A dostali jsme pár úniků. A nejen že byl Gabe uvnitř a konstrukce ho stlačovala, ale byla tam i kamera – všechno bylo v nádrži. Takže to byl docela vzrušující zážitek.”
Navzdory strachu z utonutí nebo rozdrcení se to Fiorelle líbilo. Byla to zábava. Skákání do vody s řetězy vypadalo jako hra.
Co bude dál, zůstává nejisté.
Kreativní tým nesestavil jen upoutávku; vytvořili vzdělávací nástroje. Zveřejnili třicetiminutový dokument ze zákulisí, který s chirurgickou přesností dekonstruuje jejich metody. Fiorella trvá na tom, že je důležité analyzovat, jak pracují ostatní režiséři. Má specifický sen: vydat DVD, na kterém budou moci diváci přepínat mezi vybroušenou hranou verzí filmu a surovou stopáží zbavenou všech speciálních efektů.
Ale přeměnit Graysona z fanouškovského traileru na film pro široké uvedení je úplně jiná výzva.
Fiorella a Sabloff chtějí tento koncept vidět na velké obrazovce. Jsou si vědomi překážek. Děj pokrývá obrovský rozsah. Licence jsou vyžadovány pro nevyužitý fond znaků, z nichž každý vlastní jiný podnikový subjekt. Vyjednávání práv i na malou část těchto postav je noční můra. A pro celé obsazení? Téměř nemožné.
Pak je tu měřítko. Trailer Grayson je víc než jen ukázka. Obsahuje narativní nálož několika celovečerních filmů nacpaných do několika minut.
A buďme realističtí ohledně studia. Ovlivňování plánu uvedení filmů Warner Brothers jako nezávislého outsidera je jako snažit se řídit letadlovou loď lžící. Harmonogram je stanoven předem, dlouho předtím, než nadšení fanoušci stačí zaklepat na dveře.
Dynamika se však mění.
Během několika měsíců se úspěch přívěsu zhmotnil do konkrétních kariérních kroků. Fiorella nyní zastupuje agenta, který aktivně propaguje jak trailer Grayson, tak adaptaci grafického románu. Nečeká na povolení; vytváří poptávku.
Internet nespal. Každý den přicházejí od fanoušků stovky dopisů. Superhrdinská fóra a filmové nástěnky jsou stále plné diskuzí. Projekt přesáhl svůj původ. Už to není jen důkaz konceptu. Toto je pohyb.
Skutečným testem není výroba přívěsu, ale přesvědčení strážců brány, že vize řízená fanoušky může přežít bludiště firemních licencí.
Pro ty, kteří i nadále sledují tento chaos, jsou online dostupné zdroje, aby se mohli ponořit hlouběji.
Související články HowStuffWorks
- Adaptace “Hellboy”
- Makeup a efekty tvorů: Rozhovor s Mattem Rosem a Chadem Watersem
- Jak Centropolis FX vytváří vizuální efekty
- Jak funguje Industrial Light & Magic
Další užitečné odkazy
- Trailer a dokument Grayson
- Oficiální stránky Untamed Cinema
- Fanouškovské filmy na TheForce.Net
*Rozhovor s “Graysonem” na SuperheroHype.com - Přijďte pro kuřata, zůstaňte pro klipy
*Informace o „Graysonovi“ na webu CHUD.com
