Если вы считаете, что современные поп-звезды изобрели искусство пения о неразделенной любви, значит, вы недостаточно глубоко заглянули в прошлое. Немецкие миннезингеры были поэтами-музыкантами, определившими целую эпоху европейской культуры в XII–XIII веках. Эти исполнители не просто писали тексты; они сочиняли собственные мелодии и исполняли их напрямую для живой аудитории в открытых дворах. Их искусство было непосредственным. Оно было личным. Оно было связано с социальной лестницей, по которой они поднимались или на которой боролись за выживание.
Термин миннезанг изначально строго относился к песням о куртуазной любви. Однако со временем он стал обозначать всё творчество этих артистов, включая шпрухе — песни, затрагивающие политику, мораль и религию. Сама концепция не была родной для Германии. Она пришла из Прованса, либо напрямую, либо через северную Францию. Миннезингеры были, по сути, немецкими кузенами трубадуров и труверов, живших в романоязычных регионах.
Кто такие миннезингеры?
Социально эти артисты представляли широкий спектр. Некоторые родились в скромных условиях. На самом верху иерархии находился император Генрих VI, сын Фридриха I Барбароссы. Однако ядро движения составляли министериалы. Это были представители низшего дворянства, которые полностью зависели от покровительства двора, чтобы выжить. Эта зависимость формировала их искусство. Нестабильность их жизни, взлеты и падения милости и немилости проникали в мотивы их поэзии.
Они выступали в открытых дворах, находясь в непосредственном контакте со своей публикой. Не было никакой буферной зоны. Никакой студийной реверберации. Только голос, инструмент и слушатель.
Музыкальная структура
Музыка следовала конкретной трехчастной структуре, заимствованной из провансальской кансо. Она распадалась на две идентичные части, известные как штоллены, которые в совокупности назывались афгангом. Затем следовала третья часть — апганг. Эти термины на самом деле происходят от более поздней группы, майзингеров, но они описывают форму, используемую миннезингерами. Соотношение между афгангом и апгангом было переменным.
Базовый паттерн часто описывался как aab, хотя он подвергался значительным вариациям. Эта структура связана с тем, что ученые называют барной формой. В более крупном масштабе некоторые миннезингеры сочиняли лайх. Это было аналогом французского лэ. Это было агрегирование коротких строф, обычно двустиший. Каждая строка внутри стиха исполнялась под одну и ту же музыку, но каждое стихотворение могло иметь свою собственную уникальную мелодию. Лайх мог растягиваться на несколько сотен строк. Они часто включали религиозные мотивы, такие как почитание Девы Марии, которые также появлялись в их более коротких лирических произведениях. Музыкальное единство достигалось за счет повторения и вариации кратких мотивов или целых фраз.
Звучание и стиль
Пели ли они как трубадуры? Иногда. Ранние песни могли использовать мелодии трубадуров, особенно когда тексты близко напоминали провансальские образцы. Однако общий музыкальный характер немецких песен отличался от их романоязычных аналогов. Мелодии чаще были пентатоническими, основанными на пятиступенном ладу. Популярные народные песни и григорианские хоралы также служили корнями для этого стиля. Это был уникальный звук.
Эволюция поэтов
Самым ранним миннезингером, известным по имени, является Кюренбергер, который был активен примерно в 1160 году. Его стихи демонстрируют лишь слабое влияние трубадуров. Это реалистичные стихи, изображающие гордого, властного рыцаря и женщину, томимую по его любви. Но к концу века идеализированные темы куртуазной любви трубадуров и труверов полностью захватили жанр.
В XII веке Генрих фон Морунген из Тюрингии отличал свою поэзию интенсивными чувствами и моральным участием. Рейнмар Старший, эльзасец, придал куртуазной любви такой сильный выражение социальных идеалов, что современники считали его самым представительным поэтом «чистого» миннезанга.
Затем появился Вальтер фон дер Фогельвейде. Один из величайших лирических поэтов средневековой Европы, он впитал мастерство Рейнмара, но пошел гораздо дальше. Он разрушил искусственные условности, управлявшие миннезангом, внедрив практический реализм. Этот реализм проявился как в его любовной поэзии, так и в шпрухе. Он изменил правила игры.
К тому времени, когда писал Нидхарт фон Ройенталь, баварский оруженосец, умерший около 1250 года, рыцарь обратил свое внимание с дам замка на деревенских девиц. Мелодии Нидхарта также демонстрировали явную связь с народной песней. Высокопарная куртуазная любовь становилась более приземленной, вплетаясь в грязь реальности.
Дидактические повороты и поздние стили
Некоторые поэты, такие как Ульрих фон Лихтенштейн, пытались сохранить условности рыцарства. Другие выбрали иной путь. Поэты, такие как Рейнмар фон Цвитер, Марнер и Конрад фон Вюрцбург (середина XIII века), культивировали дидактическую поэзию. Это был жанр, который Вальтер фон дер Фогельвейде уже возвел на высокий уровень, опираясь на труды более ранних писателей.
В конце XIII века стоял Фрауэнлоб, также известный как Генрих фон Майсен. Он был универсален. Он обладал силой в риторике. Его работа демонстрировала техническое совершенство, указывающее на стилизованное искусство поздних майзингеров. Традиция миннезингеров не просто исчезла. Она эволюционировала. Она подготовила почву для следующей волны немецкой музыкальной поэзии, оставив после себя наследие, которое было частью любовной песни, частью политического заявления и целиком человеческим.
