Zdá se nám, že své předky dobře známe. Vytesali postavy a zanechali otisky rukou na kameni.
Ale roky to byly jen obrázky. Krásné obrázky. Viděli jsme co dělali, ale neměli jsme tušení kdo držel štětec.
Skalární umění je tvrdohlavé. „Přilepí“ se ke zdi. Všechno ostatní na místě vykopávek – zemina, kosti, nástroje – hnije nebo se rozptýlí. Žádné spojení s DNA. Prostě krásná, ale tichá propast dějin.
“Skalární umění nás spojuje s našimi předky… ale až donedávna zůstávalo “mimo dosah paleogenetiků”.”
Pak se jeden tým začal dívat na stěny jinak. Ne jako plátno, ale jako archiv.
Studie publikovaná v časopise Nature Communications dokazuje, že lidská DNA může být zachována na vápenci po tisíce let. Ne pod zemí, ale na povrchu.
To bylo součástí projektu First Art. Vědci ze Španělska, Portugalska a Institutu Maxe Plancka studovali 24 panelů v 11 jeskyních. Jednoduché linie, palmové šablony. Zdálo se, že se někdo snaží odrazit leopardy klackem – zřejmě neolitický humor se změnil jen málo.
Odebrali vzorky ze snímků. Pro kontrolu byly vzorky odebírány z prázdných stěn poblíž. Dokonce analyzovali kostěnou trubici, která podezřele připomínala moderní plechovku s barvou ve spreji – používala se k foukání červeného okru skrz duté nosní dírky pravěku.
Výsledky byly smíšené. Typické pro tento typ vědy.
Ze 120 vzorků ze stěn?
Pouze pět poskytlo lidskou DNA.
Zní to slibně, dokud si nepřečtete poznámky pod čarou. Dva z těchto vzorků byly „čistým“ lidským materiálem. Pot. Sliny ze “stříkací pistole na kosti”. Možná krev.
Další tři obsahovaly směs zvířecí DNA. S největší pravděpodobností to přinesla dešťová voda, která prosákla později. Dochází ke znečištění.
Ale tady je ten háček.
Čtyři z pěti pozitivních vzorků byly odebrány z prázdných stěn. Z kontrolních oblastí. Právě ty části, které teoreticky nic neobsahovaly.
Lakované panely? Většinou mlčeli. Pouze jeden panel přinesl výsledek. “Bone airbrush”? K ničemu. Byl to hluk moderní DNA. Jako by laborantka na vzorek kýchla.
Proč?
kalcit.
Vápencová stříbrná podšívka. Ta tvrdá bílá kůra, která pokrývá staré malby, funguje jako štít. Izoluje DNA. Chrání ji. Bez něj se genetický signál vypaří.
DNA, která byla obnovena
vyprávěla svůj příběh.
Moderní lidé. Západní lovci-sběrači. Ti, kteří žili na území Ibérie dávno předtím, než jim Římané začali zasahovat.
Ippolito Collado Giraldo přesně s tím počítal.
“Těšili jsme se na testování, zda kontakt nezanechal stopy… což nám potenciálně umožní získat genetické profily.”
Uspěli. Svým způsobem.
Úspěšnost metody je nízká. Data jsou fragmentovaná. Alba Bossoms Mesa varuje, že výsledky jsou „vysoce variabilní“. Ale není zoufalá.
Proč?
Protože metoda obecně funguje.
Přemýšlejte o tom. Dříve bylo jeskynní umění tiché. Teď to šeptá.
Můžeme zjistit, kdo se dotkl zdi. Muž? Žena? Do které skupiny patřili? Jak hluboko pronikli do temnoty?
Matthias Meyer nazývá tyto zdi „genetické archivy“. Asi má pravdu.
Metoda vyžaduje leštění. Musíte se naučit předvídat, kdy očekávat výsledky. Ale dveře jsou nyní otevřené.
Možná nebudeme schopni vytvořit jasný rodokmen pro každou nástěnnou malbu. Nebudeme jmenovat každého umělce.
Ale prázdné stěny také poslouchají. A pamatují si všechno.
