В 2016 году к Чудо-женщине относились как к врагу.
Год должен был стать для неё триумфальным, приуроченным к столетию. 75-летие. Время для празднования. Вместо этого он стал образцом провала в области связей с общественностью.
В марте она наконец появилась на большом экране. Бэтмен против Супермена не просто промахнулся мимо цели. Он растоптал её. Критики разнесли её появление в пух и прах. Зрители вздохнули с разочарованием. Это было избиение, которое больше походило на тур по извинениям, чем на дебют.
Затем последовала ООН.
Её назначили почётным послом по вопросам женщин и девочек. Высокая честь. Глобальная сцена. Спустя два месяца сделка рухнула. Посольство было отозвано. Двенадцатимесячная кампания длилась менее шестидесяти дней. Унизительно.
Со стороны комиксов тоже не обошлось без проблем. Легенда о Чудо-женщине, широко хвалимая за свежий взгляд, была закрыта. Отменена. Удалена.
А что Фрэнк Чо? Он устроил истерику. Он хотел нарисовать нижнее бельё Чудо-женщины на обложке. Ему не удалось добиться своего. Поэтому он устроил скандал. Публично.
Ужасный год. Плохой, очень плохой год.
Но здесь есть секретная история. Скрытый слой, который большинство рассказчиков игнорируют.
Её создатель, Уильям Молтон Марстон, хотел не просто продавать комиксы. Он хотел учить.
Марстон видел в Чудо-женщине образовательный инструмент. Он внедрил свои спорные убеждения в ДНК персонажа. Эти идеи были радикальными тогда. Они по-прежнему поляризуют общество сейчас.
Джилл Лепопу связала все нити воедино в 2014 году. Её книга, Тайная история Чудо-женщины, является исчерпывающим руководством. Она раскрыла три основные одержимости, которые Марстон вшил в образ Амазонки.
Обнаружение лжи.
Матриархальное восстание.
Сексуализированное связывание.
Это были не случайные причуди. Это было заявление о миссии.
Марстон верил во истину превыше всего. Его устройство для обнаружения лжи, полиграф, было не просто гаджетом. Это был моральный компас.
Он также верил, что женщины правят лучше всего.
Комиксы ясно демонстрировали это.Themyscira была не просто островом. Это был чертеж. Матриархальное общество, где мужчины занимали второстепенное положение. Это было прямым вызовом статусу-кво.
Затем было связывание.
Цензоры видели в нём фетиш-арт. Марстон утверждал, что речь шла о согласии. О доверии. О подчинении как силе.
Комиксы стали средством для передачи этих идей.
Сегодня мы видим супергероя как игрушку. Бренд. Кассовые сборы.
Марстон видел нечто иное.
Он видел урок.
Большинство из нас забывает об этом.
Мы помним костюм. Лассо. Тиару.
Мы не помним лекции.
Полиграф.
Политическую теорию.
Стыд.
Чудо-женщина пережила 2016 год. Едва.
Она всё ещё там.
Ждёт, пока кто-нибудь спросит почему.
От тонометров до Лассо Истины
Уильям Молтон Марстон не просто случайно наткнулся на детектор лжи. Он создал его. Ну, отчасти. Его ранний прототип был едва ли больше, чем стетоскоп, прикрепленный к стандартной манжете тонометра. Если сравнить его с высокотехнологичными цифровыми полиграфами, которые используют сегодня судебные психофизиологи, он выглядит примитивно. Так и есть, но основной принцип остался прежним. Обман вызывает тревогу. Этот всплеск стресса изменяет артериальное давление, частоту сердечных сокращений, дыхание и кожную проводимость. Теория выдержала проверку. Практическое применение — нет.
Вот часть, которую большинство людей упускает. Марстон не изобрел концепцию связи стресса с физиологической реакцией. Это сделала его жена, Элизабет Холлоуэй Марстон. Она заметила, что ее артериальное давление повышается, когда она расстроена. Она поделилась этим наблюдением с ним. Он построил машину. У нее была идея. Это часто упускаемая деталь в истории о том, как был изобретен детектор лжи, но она меняет нарратив о том, кто на самом деле обладал властью в этом доме.
И давайте будем честны: точность инструмента всегда вызывала сомнения. Марстон попытался внедрить результаты полиграфа в суд в 1922 году. Это провалилось. Провалился он катастрофически. Наука не была готова. Общество не было готово. Поэтому он изменил направление. Он обратился к художественной литературе.
Он создал Лассо Истины.
Концепция проста. Если вы не можете доверять машине, чтобы она говорила вам, кто лжет, доверьтесь волшебной золотой веревке. Самое знаковое оружие Чудо-женщины — это не меч и не щит. Это устройство, принуждающее к правде. Оно заставляет тех, кто попал под его влияние, раскрыть свои обманы. Никакой тревоги. Никакого пота. Только честные слова.
Политические домашние хозяйства создателя Чудо-женщины
Личная жизнь Марстона была столь же необычной, как и его наука. Он женился на Элизабет Холлоуэй. Затем он стал партнером Олив Байрн, своей бывшей студентки. Трое жили вместе в открытых полиаморных отношениях. Марстон отцовствовал от детей от обеих женщин. Это не было для него скандалом. Это был выбор образа жизни, основанный на глубоких идеологических убеждениях.
Тетей Байрн была Маргарет Сэнгер. Пионер контроля над рождаемостью. Ее феминистские философии пронизывали домашнюю среду. Марстон уже был вовлечен в работу Гарвардской мужской лиги за женское избирательное право. Он верил в равенство. Но его академический фон усложнял ситуацию. Он работал лабораторным ассистентом у гарвардского психолога Гуго Мюнстерберга. Мюнстерберг был известен своим противодействием праву женщин голосовать.
Это противоречие, по-видимому, спровоцировало радикальный вывод в уме Марстона. Он начал верить, что женщины превосходят мужчин. Не только социально, но и биологически. Они более надежны. Менее агрессивны. По его мнению, женщины в конечном итоге будут управлять миром, потому что обладают эмоциональным интеллектом, которого не хватает мужчинам.
Не желая быть девушками, они не хотят быть нежными, покорными, любящими мир, как это свойственно хорошим женщинам. Сильные качества женщин стали презираемы из-за их слабых сторон. Очевидное лекарство — создать женский характер со всей силой Супермена и всей привлекательностью хорошей и красивой женщины.
Это эссе 1943 года описывает план создания Чудо-женщины. Марстон хотел персонажа, который сочетал бы в себе силу Супермена и заботливые черты «хорошей женщины». Он не хотел слабую героиню. Он хотел правителя.
Он также использовал свое окружение для подпитки мифологии. Злодей Доктор Психо был напрямую взят из Мюнстерберга. Если учитель представлял патриархальное угнетение, то злодей был его гротескным воплощением. Это было лично.
Затем была обстановка. Домом Чудо-женщины был Остров Рая. Позже, в 1987 году, название было изменено на Themyscira (Темискира), и сдвиг в терминологии отражает отказ от «рая» как статичного состояния в пользу собственного имени, реального места. Это было общество, доминируемое женщинами. Остров амазонок. Марстон активно использовал древнегреческую мифологию, чтобы построить мир, где мужчины были исключением, а не правилом.
Цепи, сковывавшие культуру
Фасцинирующее увлечение Марстона движением за женское избирательное право было не просто академическим. Оно было личным. Он видел, как суфражистки приковывали себя к забрам во время протестов. Этот образ остался с ним. Цепи стали символом освобождения от рабства. Он перенёс этот визуальный образ в «Чудо-женщину». Героиня постоянно оказывалась связанной врагами. Это было аллегорией женского освобождения. В частности, от контроля над рождаемостью. Маргарет Сэнгер, активистка за право на контрацепцию, опубликовала сборник писем под названием «Материнство в оковах». Она утверждала, что отсутствие контрацепции подобно рабству. Марстон явно впитал эти идеи. Он вплёл их в свои комиксы.
Но у создателя была и тёмная сторона. Существуют свидетельства того, что Марстон подавлял карьеру своей первой жены. Он присваивал себе её идеи. Эта гипокрессия вызывает дискомфорт. Она остаётся практически неисследованной. Возможно, мы увидим это в предстоящем биографическом фильме «Профессор Марстон и Чудо-женщины». Если нет, то у нас есть вторая роль Галь Гадот в роли Принцессы амазонок. Это шанс заглянуть в истоки создания героини. Можно лишь надеяться, что её 76-й год будет к ней лучше относиться, чем предыдущий.
Стремительный путь к статусу иконы
Чудо-женщина не дебютировала с громким успехом. Она начала свой путь тихо. Первое появление состоялось в комиксе All Star Comics #8. Дата выхода — декабрь 1941 года. Персонаж был представлен. Читатели увидели её силы. Увидели её костюм. Но пока она не была главной героиней.
Затем произошёл сдвиг. Всего через месяц. В дебютном выпуске Sensation Comics она была изображена на обложке. Это стало её первым сольным появлением на обложке комикса. Переход был стремительным. От второстепенного персонажа — до звезды заголовков. Динамика набирает обороты быстро.
