Počátek 20. století byl pro klasickou hudbu ve Francii zvláštní dobou. Vše strhlo těžké, emocionálně nabité břemeno německého romantismu. Richard Wagner a Richard Strauss byli všude. Jejich hudba byla svěží, chromatická a grandiózní. Pak přišel Claude Debussy, jehož impresionistický styl nabídl jiný druh hutného, atmosférického zvuku.
Les Six na scénu.
Skupina šesti mladých francouzských skladatelů se rozhodla, že se chtějí z tohoto sevření vymanit. Nechtěli psát symfonie, které by vás rozplakaly celé hodiny. Chtěli jasno. Chtěli důvtip. Chtěli zpochybnit zavedené normy.
Ve skupině byli Darius Milhaud, Francis Poulenc, Arthur Honegger, Georges Auric, Louis Duret a Germaine Taillefer. Byla to kombinace neuvěřitelných talentů. Poulenc přinesl melodii. Honegger – rytmická energie. Milhaud byl vynalézavý. Taiefer byla jedinou ženou v této společnosti, což bylo v té době vzácné.
Nevytvořili formální školu. Manifest nepodepsali. Jediné, co měli společné, bylo, že milovali stejného člověka.
Proč je Erik Satie důležitý
Nemůžete mluvit o Les Six, aniž byste zmínili Erika Satieho. Byl to jejich guru. Tento starší muž vedl výstřední životní styl a psal hudbu, která byla lakonická, ironická a podivně moderní. Mladí skladatelé na něj pohlíželi jako na proroka. Chtěli napodobit jeho „neoklasické“ sklony ještě předtím, než tento termín sám existoval. Chtěli hudbu, která zní jako život. Ne život, jak jej vykreslují romantici, ale život takový, jaký doopravdy je. Hrubý. Městský. Každodenní.
Další klíčovou postavou byl Jean Cocteau. Byl to básník. Provokatér. Muž, který miloval chaos, ale krásně ho strukturoval. Poskytoval intelektuální výživu. K jejich nejznámější spolupráci napsal texty. Donutil je, aby opustili „těžký“ styl. Vyzval k návratu k jednoduchosti. Směrem k jasným liniím. K humoru.
Štítek, který se přilepil (částečně)
Tady začíná zmatek. Kapela vlastně nebyla kapela. Byli přátelé. Znali se. Trávili spolu čas. Sami sebe ale nevnímali jako jeden celek.
Kritik Henri Collet z nich udělal skupinu. V lednu 1920 Collet napsal článek pro noviny Comoedia s názvem „Ruská pětka, Francouzská šestka a pan Erik Satie“. Chtěl nakreslit paralelu. Podíval se na ruskou pětku – nacionalistické ruské skladatele jako Rimskij-Korsakov a Musorgskij. Měli specifický program. Chtěli vytvořit osobitou ruskou hudební identitu.
Collet věřil, že Les Six měl podobné poslání. Chtěl, aby vytvořili výraznou francouzskou identitu. Ne německy. Žádný debussovský opar. Říkal jim Les Six. Jméno uvízlo. Veřejnost ho milovala. Tisk to zvedl.
Ale samotní skladatelé? Tu značku nenáviděli. Byla umělá. Collet je dal dohromady, protože to byl dobrý příběh. Každý z nich měl jiný vkus. Různé síly. Různé cesty.
Zvuk a podstata
I přes umělé sjednocení je slyšet, o čem Collet mluvil. Jejich hudba rozděluje
