Awal abad ke-20 adalah masa yang aneh bagi musik klasik di Prancis. Anda mempunyai beban emosional yang berat dari Romantisisme Jerman yang menyeret segalanya ke bawah. Richard Wagner dan Richard Strauss ada dimana-mana. Musik mereka subur. Itu berwarna. Itu sangat besar. Lalu ada Claude Debussy, yang gaya impresionisnya menawarkan jenis suara atmosferik yang berbeda.
Masuk Les Enam.
Sekelompok enam komposer muda Perancis memutuskan mereka ingin keluar. Mereka tidak ingin menulis simfoni yang membuat Anda menangis selama satu jam. Mereka menginginkan kejelasan. Mereka menginginkan kecerdasan. Mereka ingin mempertahankannya pada pendirian.
Kelompok tersebut terdiri dari Darius Milhaud, Francis Poulenc, Arthur Honegger, Georges Auric, Louis Durey, dan Germaine Tailleferre. Itu adalah perpaduan bakat. Poulenc membawakan melodi. Honegger membawakan dorongan ritmis. Milhaud sangat inventif. Tailleferre adalah satu-satunya wanita dalam kelompok itu, hal yang jarang terjadi pada saat itu.
Mereka tidak membentuk sekolah formal. Mereka tidak menandatangani manifesto. Mereka hanya menyukai pria yang sama.
Mengapa Erik Satie Penting
Anda tidak dapat membicarakan Les Six tanpa membicarakan Erik Satie. Dia adalah guru mereka. Pria yang lebih tua menjalani kehidupan yang unik dan menulis musik yang jarang, ironis, dan anehnya modern. Para komposer muda memandangnya seolah dia seorang nabi. Mereka ingin meniru kecenderungan “neoklasik” sebelum istilah tersebut ada. Mereka menginginkan musik yang terdengar seperti kehidupan. Bukan kehidupan seperti yang dilukiskan oleh kaum Romantis, tapi kehidupan sebagaimana adanya. Seperti pasir. Perkotaan. Setiap hari.
Jean Cocteau adalah tokoh kunci lainnya. Dia adalah seorang penyair. Seorang provokator. Seorang pria yang menyukai kekacauan tetapi menyusunnya dengan indah. Dia menyediakan bahan bakar intelektual. Dia menulis teks untuk kolaborasi mereka yang paling terkenal. Dia mendorong mereka untuk menolak gaya “berat”. Dia menyerukan kembali ke kesederhanaan. Untuk menghapus garis. Untuk humor.
Label Yang Menempel (Semacamnya)
Di sinilah semuanya menjadi berantakan. Kelompok itu sebenarnya bukan sebuah kelompok. Mereka adalah teman. Mereka saling kenal. Mereka nongkrong. Namun mereka tidak menganggap diri mereka sebagai satu kesatuan.
Seorang kritikus bernama Henri Collet menjadikan mereka satu kesatuan. Pada bulan Januari 1920, Collet menulis artikel untuk Comoedia berjudul “Lima Rusia, Enam Prancis, dan M. Erik Satie.” Dia ingin menggambar paralel. Dia melihat The Five — komposer nasionalis Rusia seperti Rimsky-Korsakov dan Mussorgsky. Mereka punya agenda khusus. Mereka ingin menciptakan identitas musik Rusia yang berbeda.
Collet mengira Les Six memiliki misi serupa. Dia ingin mereka menciptakan identitas Prancis yang berbeda. Yang bukan bahasa Jerman. Yang bukan kabut Debussy. Dia menyebut mereka Les Six. Nama itu melekat. Masyarakat menyukainya. Pers ikut serta dalam hal ini.
Tapi komposernya sendiri? Mereka membenci label itu. Itu buatan. Collet menyatukan mereka karena itu cerita yang bagus. Masing-masing memiliki selera berbeda. Kekuatan yang berbeda. Jalur yang berbeda.
Suara dan Zat
Meskipun pengelompokannya palsu, Anda dapat mendengar apa yang dibicarakan Collet. Musik mereka berbagi a
