Начало XX века было странным временем для классической музыки во Франции. Тяжёлый, эмоционально насыщенный груз немецкого романтизма тянул всё вниз. Рихард Вагнер и Рихард Штраус были повсюду. Их музыка была пышной, хроматической и грандиозной. Затем появился Клод Дебюсси, чей импрессионистский стиль предлагал другой вид плотного, атмосферного звучания.
На сцену выходят Les Six.
Группа из шести молодых французских композиторов решила, что хочет вырваться из этого тисков. Они не хотели писать симфонии, заставляющие плакать часами. Они хотели ясности. Они хотели остроумия. Они хотели бросить вызов устоявшимся нормам.
В группу входили Дариюс Мийо, Франсис Пуленк, Артур Онеггер, Жорж Орик, Луи Дюре и Жермен Тайефер. Это было сочетание невероятных талантов. Пуленк привнёс мелодичность. Онеггер — ритмическую энергию. Мийо был изобретателен. Тайефер была единственной женщиной в этой компании, что было редкостью для того времени.
Они не создавали формальной школы. Они не подписывали манифест. Их объединяло лишь то, что они любили одного и того же человека.
Почему важен Эрик Сати
Нельзя говорить о Les Six, не упоминая Эрика Сати. Он был их гуру. Этот пожилой человек вел эксцентричный образ жизни и писал музыку, которая была лаконичной, ироничной и странно современной. Молодые композиторы смотрели на него как на пророка. Они хотели подражать его «неоклассическим» наклонностям ещё до того, как сам термин появился. Они хотели музыку, которая звучала бы как жизнь. Не жизнь, нарисованная романтиками, а жизнь такой, какая она есть на самом деле. Грубой. Городской. Повседневной.
Другой ключевой фигурой был Жан Кокто. Он был поэтом. Провокатором. Человеком, который любил хаос, но красиво его структурировал. Он обеспечивал интеллектуальную подпитку. Он написал текст для их самого известного совместного произведения. Он подталкивал их к отказу от «тяжелого» стиля. Он призывал вернуться к простоте. К четким линиям. К юмору.
Метка, которая прижилась (отчасти)
Здесь начинается путаница. Группа на самом деле не была группой. Они были друзьями. Они знали друг друга. Они проводили время вместе. Но они не воспринимали себя как единое целое.
Сделал их группой критик Анри Колле. В январе 1920 года Колле написал статью для газеты Comoedia под названием «Русская пятерка, французская шестерка и г-н Эрик Сати». Он хотел провести параллель. Он посмотрел на Русскую пятерку — националистически настроенных русских композиторов, таких как Римский-Корсаков и Мусоргский. У них была конкретная программа. Они хотели создатьDistinctive русскую музыкальную идентичность.
Колле полагал, что у Les Six схожая миссия. Он хотел, чтобы они создалиDistinctive французскую идентичность. Не немецкую. Не дебюссовскую дымку. Он назвал их Les Six. Название прижилось. Публика его полюбила. Пресса подхватила его.
Но сами композиторы? Они ненавидели эту метку. Она была искусственной. Колле объединил их, потому что это была хорошая история. У каждого из них были разные вкусы. Разные сильные стороны. Разные пути.
Звучание и суть
Несмотря на искусственное объединение, можно услышать, о чем говорил Колле. Их музыка разделяет
