2016 року до Чудо-жінки ставилися як до ворога.
Рік мав стати для неї тріумфальним, присвяченим століттю. 75-річчя. Час для святкування. Натомість він став зразком провалу в галузі зв’язків із громадськістю.
У березні вона, нарешті, з’явилася на великому екрані. Бетмен проти Супермена не просто промахнувся повз мету. Він розтоптав її. Критики рознесли її появу в пух і порох. Глядачі зітхнули із розчаруванням. Це було побиття, яке більше схоже на тур з вибачень, ніж на дебют.
Потім була ООН.
Її призначили почесним послом з питань жінок та дівчаток. Висока честь. Глобальна сцена. Через два місяці угода впала. Посольство було відкликано. Дванадцятимісячна кампанія тривала менше ніж шістдесят днів. Принизливо.
З боку коміксів також не обійшлося без проблем. “Легенда про Чудо-жінку”, широко хвалима за свіжий погляд, була закрита. Скасовано. Вилучена.
А що Френк Чо? Він влаштував істерику. Він хотів намалювати спідню білизну Чудо-жінки на обкладинці. Йому не вдалося досягти свого. Тому він влаштував скандал. Публічно.
Жахливий рік. Поганий, дуже поганий рік.
Але тут є таємна історія. Прихований шар, який більшість оповідачів ігнорують.
Її автор, Вільям Молтон Марстон, хотів не просто продавати комікси. Він хотів навчати.
Марстон бачив у Чудо-жінці освітній інструмент. Він впровадив свої спірні переконання у ДНК персонажа. Ці ідеї були тоді радикальними. Вони, як і раніше, поляризують суспільство зараз.
Джилл Лепопу пов’язала всі нитки воєдино 2014 року. Її книга, Таємна історія Чудо-жінки, є вичерпним керівництвом. Вона розкрила три основні одержимості, які Марстон ушив образ Амазонки.
Виявлення брехні.
Матріархальне повстання.
Сексуалізоване зв’язування.
Це були не випадкові чудасії. Це була заява про місію.
Марстон вірив в істину понад усе. Його пристрій для виявлення брехні, поліграф був не просто гаджетом. То справді був моральний компас.
Він також вірив, що жінки правлять найкраще.
Комікси ясно демонстрували це. Themyscira була не просто островом. То був креслення. Матріархальне суспільство, де чоловіки займали другорядне становище. Це було прямим викликом статус-кво.
Потім було зв’язування.
Цензори бачили у ньому фетиш-арт. Марстон стверджував, що йшлося про згоду. Про довіру. Про підпорядкування як силу.
Комікси стали засобом передачі цих ідей.
Сьогодні ми бачимо супергероя як іграшку. Бренд. Касові збори.
Марстон бачив щось інше.
Він бачив урок.
Більшість із нас забуває про це.
Ми пам’ятаємо костюм. Лассо. Тіару.
Ми не пам’ятаємо лекції.
Поліграф.
Політичну теорію.
Сором.
Чудо-жінка пережила 2016 рік. Щойно.
Вона все ще там.
Чекає, поки хтось запитає чому.
Від тонометрів до Лассо Істини
Вільям Молтон Марстон не випадково натрапив на детектор брехні. Він його створив. Ну частково. Його ранній прототип був більший, ніж стетоскоп, прикріплений до стандартної манжети тонометра. Якщо порівняти його із високотехнологічними цифровими поліграфами, які використовують сьогодні судові психофізіологи, він виглядає примітивно. Так і є, але основний принцип залишився тим самим. Обман викликає тривогу. Цей сплеск стресу змінює артеріальний тиск, частоту серцевих скорочень, дихання та шкірну провідність. Теорія витримала перевірку. Практичне застосування – ні.
Ось частина, яку більшість людей упускає. Марстон не винайшов концепцію зв’язку стресу із фізіологічною реакцією. Це зробила його дружина Елізабет Холлоуей Марстон. Вона зауважила, що її артеріальний тиск підвищується, коли вона засмучена. Вона поділилася цим спостереженням із ним. Він збудував машину. Вона мала ідею. Це часто пропущена деталь в історії про те, як був винайдений детектор брехні, але вона змінює наратив про те, хто насправді володів владою в цьому будинку.
І давайте будемо чесними: точність інструменту завжди викликала сумніви. Марстон спробував запровадити результати поліграфа до суду 1922 року. Це провалилося. Провалився він катастрофічно. Наука була готова. Суспільство не було готове. Тому він змінив напрямок. Він звернувся до художньої літератури.
Він створив Лассо Істини.
Концепція проста. Якщо ви не можете довіряти машині, щоб вона казала вам, хто бреше, довіртеся чарівній золотій мотузці. Найзнаковіша зброя Чудо-жінки — це не меч і не щит. Це пристрій, що примушує правду. Воно змушує тих, хто під його вплив, розкрити свої обмани. Жодної тривоги. Жодного поту. Лише чесні слова.
Політичні домашні господарства творця Чудо-жінки
Особисте життя Марстона було так само незвичайним, як і його наука. Він одружився з Елізабет Холлоуей. Потім він став партнером Олів Байрн, своєї колишньої студентки. Троє мешкали разом у відкритих поліаморних відносинах. Марстон батьківствував дітей від обох жінок. Це не було для нього скандалом. То справді був вибір життя, заснований на глибоких ідеологічних переконаннях.
Тіткою Байрн була Маргарет Сенгер. Піонер контролю за народжуваністю. Її феміністські філософії пронизували домашнє середовище. Марстона вже залучили до роботи Гарвардської чоловічої ліги за жіноче виборче право. Він вірив у рівність. Але його академічне тло ускладнювало ситуацію. Він працював лабораторним помічником у гарвардського психолога Гуго Мюнстерберга. Мюнстерберг був відомий своєю протидією праву жінок голосувати.
Це протиріччя, мабуть, спровокувало радикальний висновок Мартона. Він почав вірити, що жінки перевершують чоловіків. Не лише соціально, а й біологічно. Вони надійніші. Менш агресивні. На його думку, жінки зрештою керуватимуть світом, тому що мають емоційний інтелект, якого не вистачає чоловікам.
Не бажаючи бути дівчатами, вони не хочуть бути ніжними, покірними, такими, що люблять світ, як це властиво хорошим жінкам. Сильні якості жінок стали зневажені через їхні слабкі сторони. Очевидні ліки — створити жіночий характер із усією силою Супермена та всією привабливістю гарної та гарної жінки.
Це есе 1943 описує план створення Чудо-жінки. Марстон хотів персонажа, який поєднував би в собі силу Супермена та турботливі риси «хорошої жінки». Він не хотів слабкої героїні. Він хотів правителя.
Він також використав своє оточення для підживлення міфології. Злодій Доктор Псіхо був безпосередньо взятий з Мюнстерберга. Якщо вчитель уявляв патріархальне придушення, то лиходій був його гротескним втіленням. Це було особисто.
Потім була ситуація. Домом Чудо-жінки був Острів Раю. Пізніше, в 1987 році, назва була змінена на Themyscira (Теміскіра), і зсув у термінології відображає відмову від «раю» як статичного стану на користь власного імені, реального місця. Це було суспільство, яке домінували жінки. Острів амазонок. Марстон активно використовував давньогрецьку міфологію, щоб побудувати світ, де чоловіки були винятком, а чи не правилом.
Ланцюги, що сковували культуру
Фасцинуюче захоплення Марстона рухом за жіноче виборче право було не просто академічним. Воно було особисте. Він бачив, як суфражистки приковували себе до огорожі під час протестів. Цей образ залишився із ним. Ланцюги стали символом звільнення з рабства. Він переніс цей візуальний образ до «Диво-жінку». Героїня завжди виявлялася пов’язаною ворогами. Це було алегорією жіночого визволення. Зокрема від контролю над народжуваністю. Маргарет Сенгер, активістка за право на контрацепцію, опублікувала збірку листів під назвою «Материнство в кайданах». Вона стверджувала, що відсутність контрацепції подібна до рабства. Марстон явно ввібрав ці ідеї. Він вплів їх у свої комікси.
Але у автора була і темна сторона. Існують свідчення того, що Марстон пригнічував кар’єру своєї першої дружини. Він надавав собі її ідеї. Ця гіпокресія викликає дискомфорт. Вона залишається практично недослідженою. Можливо, ми побачимо це у майбутньому біографічному фільмі «Професор Марстон та Чудо-жінки». Якщо ні, то ми маємо другу роль Галь Гадот у ролі Принцеси амазонок. Це шанс зазирнути у витоки створення героїні. Можна лише сподіватися, що її 76-й рік буде до неї краще ставитись, ніж попередній.
Стрімкий шлях до статусу ікони
Чудо-жінка не дебютувала із гучним успіхом. Вона розпочала свій шлях тихо. Перша поява відбулася в коміксі All Star Comics #8. Дата виходу – грудень 1941 року. Персонаж було представлено. Читачі побачили її сили. Побачили її костюм. Але поки що вона не була головною героїнею.
Потім відбулося зрушення. Усього за місяць. У дебютному випуску Sensation Comics вона була зображена на обкладинці. Це стало її першою сольною появою на обкладинці коміксу. Перехід був стрімким. Від другорядного персонажа – до зірки заголовків. Динаміка набирає обертів швидко.
