Початок ХХ століття було дивним часом для класичної музики мови у Франції. Тяжкий, емоційно насичений тягар німецького романтизму тягнув все вниз. Ріхард Вагнер та Ріхард Штраус були всюди. Їхня музика була пишною, хроматичною та грандіозною. Потім з’явився Клод Дебюссі, імпресіоністський чий стиль пропонував інший вид щільного, атмосферного звучання.
На сцену виходять Les Six.
Група із шести молодих французьких композиторів вирішила, що хоче вирватися з цього лещат. Вони не хотіли писати симфонії, що змушують плакати годинами. Вони хотіли ясності. Вони хотіли дотепності. Вони хотіли кинути виклик усталеним нормам.
До групи входили Даріюс Мійо, Франсіс Пуленк, Артур Онеґґер, Жорж Орік, Луї Дюре та Жермен Тайефер. Це було поєднання неймовірних талантів. Пуленк привніс мелодійність. Онегер – ритмічну енергію. Мійо був винахідливий. Тайефер була єдиною жінкою у цій компанії, що було рідкістю для того часу.
Вони не створювали формальної школи. Вони не підписували маніфесту. Їх поєднувало лише те, що вони любили одну й ту саму людину.
Чому важливий Ерік Саті
Не можна говорити про Les Six, не згадуючи Еріка Саті. Він був їхньою гуру. Цей чоловік похилого віку вів ексцентричний спосіб життя і писав музику, яка була лаконічною, іронічною і дивно сучасною. Молоді композитори дивилися на нього, як на пророка. Вони хотіли наслідувати його «неокласичні» нахили ще до того, як сам термін з’явився. Вони хотіли музику, яка б звучала як життя. Не життя, намальоване романтиками, а життя таким, яким воно є насправді. Грубий. Міський. Повсякденне.
Іншою ключовою фігурою був Жан Кокто. Він був поетом. Провокатор. Людиною, яка любила хаос, але красиво її структурувала. Він забезпечував інтелектуальне підживлення. Він написав текст для їхнього найвідомішого спільного твору. Він підштовхував їх до відмови від «важкого» стилю. Він закликав повернутись до простоти. До чітких ліній. До гумору.
Мітка, яка прижилася (почасти)
Тут починається плутанина. Група насправді була групою. Вони були друзями. Вони знали одне одного. Вони проводили час разом. Але вони не сприймали себе як єдине ціле.
Зробив їх групою критик Анрі Колле. У січні 1920 року Колле написав статтю для газети Comoedia під назвою «Російська п’ятірка, французька шістка і пан Ерік Саті». Він хотів провести паралель. Він подивився на Російську п’ятірку націоналістично налаштованих російських композиторів, таких як Римський-Корсаков і Мусоргський. Вони мали конкретну програму. Вони хотіли створитирозрізнену російську музичну ідентичність.
Колле вважав, що Les Six схожа місія. Він хотів, щоб вони створилиDistinctive французьку ідентичність. Чи не німецьку. Чи не дебюссівський серпанок. Він назвав їх Les Six. Назва прижилася. Публіка його покохала. Преса підхопила його.
Але чи самі композитори? Вони ненавиділи цю мітку. Вона була штучною. Колле об’єднав їх, бо це була чудова історія. Кожен із них мав різні смаки. Різні сильні сторони. Різні шляхи.
Звучання та суть
Незважаючи на штучне об’єднання, можна почути про що говорив Колле. Їхня музика поділяє
